指南 3 / 06 · 原创虚构练习

姿态重心：让等待、递信与转身各自成立

从支撑脚、骨盆与动作方向出发，让角色姿态表达明确的阶段。

先问动作处于哪个瞬间

姿态设计要先决定角色是在等待、开始行动，还是动作将结束。动作线是概括身体方向的画线方法，不能代替对具体动作的观察。用于稳定站立的草图时，可以检查身体主要体块与落地脚的相对位置；运动瞬间则需要结合前后动作。

本站图解是风格化结构示意，不是人体力学计算。不要把一条竖线当作精确重心，也不要用“超出支撑就一定错误”判断奔跑、腾空或有意失衡的画面。

等待时，禾舟双脚落地，信包靠近右胯，手臂放松。递信时，她向乘客方向伸手，躯干轻向前转，另一只手扶住包。转身离开时，头、肩与骨盆不必都朝同一方向，可保留回望形成下一步行动的提示。

初稿只把前臂平移，肩膀与身体完全不变，容易像把一条手臂粘在直立形体旁。修订把动作起点放回肩部，再整理肘与腰间的空隙，使递信方向从躯干延续到手，而非只由信封承担。

在三个画框中分别写“等候”“递出”“回身”。用简单关节线画头、胸、骨盆和四肢，先标落地脚，再画躯干朝向。把信封的位置画出来，确认手能以可理解的方式接近它。

给骨架加简化体块与衣服，暂时隐藏内部线条。检查袖子与斗篷是否把手臂合并成一块。若看不出动作阶段，先调整肩线、步幅或手臂方向，然后再补手指与褶皱。每张保留一句描述动作的动词短语。

适合立绘姿态、关键帧草图和无对白分镜。静态立绘可以更强调支撑感；动作镜头则可以选择不稳定的过渡瞬间，但应让行动方向与上下镜衔接。两者不能使用同一种“站得正”的评价方式。

复盘时遮住表情，只看身体能否区分等候和递信。若区别仅剩手中物品，尝试改变胸腔朝向或两脚关系。若动作本来克制，也可以保留很小的变化，但在目标镜头尺寸中确认它仍然可见。

夸张动作也要遵循这个步骤吗？

可以先用它明确动作意图，再有意识地夸张方向和比例。检查方法不要求最后画面写实。

左右脚都落地就一定稳定吗？

不一定。这里关注的是绘画中的支撑关系和动作阶段，具体人体受力不能仅由一张简图判定。